Jean-Léon Gérôme (11 Mayıs 1824 - 10 Ocak 1904), Fransız ressam ve heykeltıraştı. Yapıtlarının kapsamı tarihsel resim , Yunan mitolojisi, Oryantalizm (Doğubilimi) , portreler ve diğer konuları içerir ayrıca akademik resim geleneğini sanatsal bir zirveye getirdi. Bu akademik dönemin en önemli ressamlarından biri olarak kabul edilir. Aynı zamanda aralarında Osman Hamdi Bey'in de bulunduğu uzun bir öğrenci listesi olan bir öğretmendi . Diğer taraftan, daha Osman Hamdi hayattayken görülmeye başlanan, sanatçının Gérôme’un öğrencisi olduğu biçimindeki ifadelerin, iki sanatçının eserlerindeki bazı üslupsal benzerliklerden kaynaklanmış olduğu düşünülebilir.
Gérôme ile çalışan John Milner'a göre atölyesi, Beaux-Arts'taki tüm stüdyolar arasında en "isyankar" ve "iffetsiz" olanıydı. Öğrencilere, birbirlerinin tuvallerini kesmeyi, öğrencileri merdivenlerden aşağı, pencerelerden ve taburelerin üzerine fırlatmayı, modelin kürsüsünde boya yüklü fırçalarla eskrim kibritleri sahnelemeyi içeren tuhaf başlangıç ​​törenleri uygulardı.
Sanatçı'nın en anlamlı, üzerine çok düşünülmüş ve tartışılmış olan Kuyusundan Çıkan Gerçek isimli tablosu
19. yüzyıl efsanesine göre gerçek ve yalan bir gün buluşurlar.
Yalan doğru söyler ve ''Bugün hava çok güzel'' der.
Gerçek ona bakar ve gözlerini gökyüzüne kaldırır. Gün gerçekten çok güzeldir, doğru söylemesine şaşırmıştır. Bir kuyunun önüne gelene kadar birlikte zaman geçirirler. Yalan hep doğruyu söylemektedir.
Yalan;
"Su çok güzel, birlikte banyo yapalım!" der.
Gerçek, bir kez daha şüpheci bir şekilde suya dokunur, su gerçekten de çok güzeldir.
Ona inanıp soyunur ve yüzmeye başlarlar.
Yalan bir anda sudan çıkar, gerçeğin kıyafetlerini giyerek kaçıp kayıplara karışır.
Kızgın gerçek, kuyudan çıkar yalanı bulmak ve kıyafetlerini geri almak için her yere gider.
Dünyada çıplak gerçeği görenler onu hor görmekte, öfkeyle ve ayıplamayla bakmaktadırlar.
Zavallı gerçek kuyuya geri döner ve sonsuza dek ortadan kaybolur.
O zamandan beri yalan, dünyanın her yerinde gerçek gibi giyinmiş ve içimizde yaşamaktadır. Dünya ise hiçbir şekilde çıplak gerçeği görmek istememektedir.
Gérôme, Gerçeği bir kuyunun içine, dibine atılmış veya kuyudan çıkan çıplak bir kadın olarak kişileştiren en az dört resim yaptı. Görüntüler, filozof Demokritos'un bir aforizmasından esinlenmiştir: "Gerçeğe dair hiçbir şey bilmiyoruz, çünkü gerçek bir kuyudadır."
Resmin esrarengiz anlamının çoklu yorumları, müzenin küratörlerinden birinin "C'est notre Joconde à nous" (Bu bizim Mona Lisa'mız.) demesine neden oldu.
Eserlerin Bir Kısmı
Gölde Yaz Öğleden Sonra, Gérôme Empresyonistlere doğayı nasıl resmedeceklerini gösterir.
Oryantalizm (doğubilimi) akımının etkilerinin görüldüğü tablolarından biri olan Halı Tüccarı
Belki de en çok bilinen tablosu: Ağlama Duvarı
Mareşal Ney'in İnfazı 1868 Salonunda sergilendi. Ney'in soyundan gelenler adına Gérôme'den resmi geri çekmesi istendi, ancak buna uymadı. Genel resepsiyon çok bölünmüştü ve 1868 Salonu, Gérôme ile onu sanatı ticarileştirmek ve siyaseti sanata getirmekle suçlayan birçok Fransız sanat eleştirmeni arasında kalıcı bir bölünmenin başlangıcı oldu. Henri Oulevay , Gérôme'nin idam mangası olarak sanat eleştirmenleriyle birlikte duvarın önünde tasvir edildiği bir karikatür yaptı.